В октябре этого года прошло 28 лет с момента выхода первой серии психоделического аниме «Евангелион». Франшиза режиссера Хидэаки Анно стала культовой из-за точности репрезентации подавленного состояния героев, подростковых переживаний и борьбы с собственными страхами. NGE 1 появился в результате тяжелой депрессии Анно из-за провала его предыдущей работы Nadia: The Secret of Blue Water и отмены проекта Aoki Uru. Кинокритик Никита Казимиров отмечает, что именно психическая болезнь режиссера, его суицидальные мысли, эскапизм и чувство отчуждения привели к созданию «Евангелиона», меха-аниме по форме и мощного психологического триллера по сути.
«Я постарался вложить сюда самого себя — сломленного человека, который не мог ничего делать четыре года. Человека, который сбегал четыре года и который так и не умер. Затем появилась идея: «Нельзя сбегать». Тогда я перезапустил производство, в котором моей единственной мыслью стало желание запечатлеть на пленке мои чувства», – Хидэаки Анно о создании «Евангелиона».
Аниме по форме очень путаное, его начало – типичное, в жанре меха2 , и не предвещает ничего экзистенциального и психоделического. По ходу истории все меняется: Анно нарушает традиции японской анимации, наполняет сюжет христианскими и синтоистскими3 религиозными компонентами, большим количеством постмодернистских символов и раскрывает каждого героя не только через внутренние монологи, но и через визуальную картинку. Режиссерский замысел состоял в том, чтобы те, кому будет недостаточно поверхностной интерпретации, внимательно пересматривали аниме. Хидэаки Анно, деконструируя популярный жанр сенэна4 и меха, стремился запутать зрителя. По его замыслу, это должно было побудить зрителей к размышлению.
Три главных героя-подростка, пилотирующих Еву5 – Синдзи, Аска и Рей олицетворяют депрессию человека с разных сторон, это способ показать, что происходит в голове у человека с таким заболеванием. В последних эпизодах сезона становится понятно, что сюжет о гигантских роботах был далеко не главным. В них Анно проводит психоанализ каждого героя, размышляя над состоянием людей в тяжелой депрессии.
Персонаж номер один. Дело Икари Синдзи
Главный герой 14-летний Икари Синдзи при первом просмотре сериала может вызвать неприязнь и отвращение из-за своего бессилия и слабохарактерности. Он нетипичный герой сенэна: Синдзи, конечно, спасает людей и побеждает ангелов, но делает это с большим нежеланием, он зациклен больше на своем эмоциональном состоянии, чем на спасении мира. Юноша все время боится, он не понимает свое предназначение и не может принимать собственные решения. По замыслу режиссера, Икари и есть депрессия. Синдзи ослабленный и полный противоречий, как человек во время депрессивного эпизода: он боится сближения, но хочет этого сильнее всего, боится становиться лучше и ненавидит себя за бездействие. Мир для него сложный и непонятный, он не знает как взаимодействовать с людьми.
Персонаж номер два. Дело Сорью Аски Лэнгли
Аска – борющееся эго человека в депрессии. Ей противно от пассивности и печали Синдзи. Она требует его собраться и побуждает к действиям. Таким образом Анно показывает, что Сорью является той частью депрессивного сознания человека, которая закапывает его ненавистью и самобичеванием. Аска помешана на одобрении окружающих, это цель ее жизни. Она сомневается в своей ценности, для нее процесс синхронизации с Евой – оценка собственной значимости. Гнев Сорью на себя и окружающих, ее протест – та часть, которая ненавидит депрессию и себя за невозможность достичь своего идеала. Новаторство Анно заключается в реконструкции привычных образов. В случае с Аской режиссер отказывается от привычного образа цундэрэ6: он дает героине предысторию, что объясняет, как она стала такой.
Персонаж номер три. Дело Аянами Рей
Пилот Евы номер 00 исполнительная и тихая девушка. В отличие от Икари ей все равно на себя и свою жизнь. У нее есть только одна цель – пилотировать Еву. Рей – полностью смирившаяся часть сознания человека с депрессией, она безразлична к себе и к окружающим. Рей все равно, когда Синдзи видит ее голой и прикасается к ней, она не надеется выжить в битве с ангелами и не боится смерти. Она так же, как и Синдзи, не умеет контактировать с людьми и не знает как реагировать на слезы Икари, когда тот спасает ее. Аянами просто существует и исполняет приказы командующего Гендо. Аска назвала ее «безэмоциональной куклой», что отчасти является правдой.
- «Евангелион» (яп. 新世紀エヴァンゲリオン Синсэйки Эвангэрион, букв. «Евангелие нового столетия», международное название — Neon Genesis Evangelion)
- Ме́ха (яп. メカ мэка, от англ. mechanism — «механизм») — поджанр в аниме, манге и научной фантастике, основным атрибутом которого являются огромные боевые человекоподобные машины, шагоходы, а также общее наименование этих машин. Они могут быть как самостоятельными самоуправляемыми боевыми единицами, так и пилотируемыми машинами.
- Синтои́зм — традиционная политеистическая религия Японии, основанная на анимистических верованиях древних японцев. Объектами поклонения являются ками — многочисленные божества и души умерших. Особой частью традиции является поклонение природным объектам, за каждым из которых стоит свой ками.
- Сенэн (яп. 少年 «юноша») — жанр японского аниме и манги, теоретически ориентированный на мальчиков 10-17 лет, преимущественно посвящённый большому количеству активного действия, перемежаемого некоторой долей юмора и высокого пафоса.
- Евангелион или Ева для краткости, — гигантская кибернетически модифицированная гуманоидная сущность, которую могут пилотировать только 14-летние подростки для спасения мира
- Цундэрэ — персонажи этого типа изначально ведут себя самовлюбленно и эгоистично, к окружающим относятся либо холодно и высокомерно, либо ведут себя агрессивно и задиристо, но на протяжении сюжета раскрывают в себе светлую, хорошую сторону характера, в большинстве случаев — под воздействием объекта любви. Они изначально сторонятся этого самого объекта и всячески дают понять свое к нему отвращение, но маскировка рано или поздно рушится.
Отправить ответ